Billboard Hot 100 — USA populaarseimate lugude edetabel: tähendus ja ajalugu

See, mida on alati tuntud kui Hot 100, eksisteeris peaaegu 15 aastat paljude graafikutena, jälgides ja järjestades päeva kõige populaarsemaid singlesid mitmes valdkonnas. 1940. ja 1950. aastatel reastati populaarseid singleid kolmes olulises edetabelis:

• Parimad müüjad kauplustes - jaemüügipoodides enim müüdud singlite edetabel, nagu on teatanud kogu riigis küsitletud kaupmehed (20 kuni 50 positsiooni).
• Most Played By Jockeys - Ameerika Ühendriikide raadiojaamades enim mängitud laulud, nagu on teatanud raadiojaamade diskjockeyd ja raadiojaamad (20-25 positsioonid).
• Enim mängitud jukeboxides - kõige enam mängitud laulud Ameerika Ühendriikide jukeboxides (20 positsiooni). See oli üks peamisi võimalusi laulude populaarsuse mõõtmiseks noorema põlvkonna muusikakuulajate seas, sest paljud raadiojaamad keeldusid aastaid rock'n'roll-muusika lisamisest oma esitusloendisse.

Kuigi ametlikult olid kõik kolm edetabelit võrdse tähtsusega, viitavad paljud edetabelite ajaloolased "Best Sellers In Stores" edetabelile, kui nad viitavad laulu esinemisele enne Hot 100 loomist. Billboard lõi lõpuks neljanda singlite populaarsusgraafiku, mis ühendas singlite esinemise kõik aspektid (müük, eetris mängimine ja jukeboxi aktiivsus), mis põhines punktisüsteemil, mis tavaliselt andis müügile (ostudele) suurema kaalu kui raadiosaatekontserdile (eetris mängimisele). 12. novembril 1955 lõppenud nädalal avaldas Billboard esimest korda The Top 100. Paralleelselt uue Top 100 graafikuga avaldati jätkuvalt ka "Bestsellers In Stores", "Most Played By Jockeys" ja "Most Played In Jukeboxes".

17. juunil 1957 lõpetas Billboard kõige rohkem mängitud muusikat sisaldava diagrammi "Most Played In Jukeboxes", kuna jukeboxide populaarsus vähenes ja raadiojaamad lisasid oma esitusnimekirjadesse üha enam rockile orienteeritud muusikat. 28. juulil 1958 lõppenud nädalal avaldati viimast korda "Most Played By Jockeys" ja "Top 100" edetabelid, mille mõlema tippu tõusis Perez Prado instrumentaalversioon "Patricia".

4. augustil 1958 võttis Billboard esmakordselt kasutusele ühe peamise, kõiki žanre hõlmava singlite edetabeli: Hot 100. Kuigi see sarnanes Top 100-ga, muutis esimene Hot 100-ga tabel kõigi laulude "nädalaid kaardil" staatuse "1". Hot 100 sai kiiresti tööstuse standardiks ja Billboard lõpetas 13. oktoobril 1958. aastal Best Sellers In Stores'i tabeli.

Billboard Hot 100 on endiselt standard, mille järgi mõõdetakse laulude populaarsust Ameerika Ühendriikides. Hot 100 edetabelis võetakse arvesse Nielsen BDSi poolt mõõdetud raadiosaateid, Nielsen Soundscani poolt kogutud müügiandmeid (nii jaemüügis kui ka digitaalselt) ja veebipõhiste muusikaallikate poolt esitatud voogedastuse aktiivsust.

Hot 100 üldarvutuses on mitu komponentkaarti, mis aitavad kaasa üldisele arvutamisele. Kõige olulisemad neist on esitatud allpool.

• Hot 100 Airplay - (Billboardi andmetel) umbes 1000 jaama, "mis koosneb täiskasvanud kaasaegsetest, R&B, hip-hopi, kantri, roki, gospeli, ladina ja kristlikest formaatidest, mida jälgitakse digitaalselt 24 tundi ööpäevas, seitse päeva nädalas". Edetabelid on järjestatud kuulajate brutomuljete arvu järgi, mis on arvutatud raadiosaate täpsete aegade ja Arbitroni kuulajate andmete ristkasutamise teel."
• Hot 100 Singles Sales - (Billboardi järgi) "enimmüüdud singlite kogumik, mis on koostatud Nielsen SoundScani poolt kogutud, koostatud ja esitatud jaekaupluste, massikaupmeeste ja Interneti-müügiaruannete riiklikust valimist."
• Hot Digital Songs-Digitaalmüüki jälgib Nielsen SoundScan ja see kuulub pealkirja müügipunktide hulka.

Selles osas puuduvad allikad. Te saate aidata Vikipeediat, leides häid allikaid ja lisades need. (veebruar 2012)

Andmete hankimise ja koostamise meetodid ja põhimõtted on diagrammi ajaloo jooksul korduvalt muutunud.

Muusikasinglite edetabelite tulek tõi esile edetabelite ajaloolased ja edetabelite vaatlejad ning mõjutas oluliselt popkultuuri ja tekitas lugematuid triviaalseid lugusid. Hot 100 peamine eesmärk on aidata muusikatööstuses tegutsejaid - kajastada "toote" (singlite, albumite jne) populaarsust ja jälgida ostjaskonna suundumusi. Billboard on mitu korda muutnud oma metoodikat ja poliitikat, et anda paremini edasi, mis on populaarne.

Põhiline näide on müügi ja eetris mängimise vaheline kaal. Algselt olid singlid peamine viis, mille kaudu inimesed muusikat ostsid. Kui singlite müük oli tugev, anti rohkem kaalu laulu müügipunktidele kui selle raadiosaatekontserdile. Hilisematel aastakümnetel keskendus plaaditööstus rohkem albumimüügile ja muusikud andsid lõpuks välja rohkem täispikki albumeid kui singleid. 1990ndateks lõpetasid paljud plaadifirmad singlite väljaandmise (vt allpool "Albumikatked"). Lõpuks kaaluti laulu eetris mängimise punkte rohkem kui selle müüki. Billboard kohandas mitu korda müügi ja kuuldemängu suhet, et kajastada täpsemalt laulude tegelikku populaarsust.

Kahepoolsed singlid

Billboard muutis mitu korda ka oma Hot 100 poliitikat seoses "kahepoolsete singlitega". Hot 100-eelne tabel "Best Sellers in Stores" loetles populaarsed A- ja B-pooled koos, kusjuures kõige sagedamini mängitud pool (teiste tabelite põhjal) oli loetletud esimesena. Üks tähelepanuväärsemaid neist, kuid kaugeltki mitte ainus, oli Elvis Presley "Don't Be Cruel" / "Hound Dog". Presley singli edetabeli ajal vahetati esikohta mitu korda kahe poole vahel. Kuid samaaegselt avaldatud nimekirjades "Most Played in Juke Boxes", "Most Played by Jockeys" ja "Top 100" olid need kaks laulu eraldi, nagu see kehtis kõigi laulude puhul. Pärast "Hot 100" kasutuselevõtmist 1958. aastal kanti A- ja B-pooled eraldi, nagu nad olid ka varasemas "Top 100-s".

Alates 29. novembril 1969. aastal lõppenud nädala Hot 100 edetabelist muudeti seda reeglit; kui mõlemad pooled said märkimisväärset eetrisse, kanti nad koos. See hakkas 1972. aastaks muutuma vaieldavaks, kuna enamik suuri plaadifirmasid kinnitas 1960ndatel alustatud suundumust, et nad panevad sama laulu mõlemale poole raadiosinglit, mida nad teenindavad.

Keerulisemad probleemid hakkasid tekkima, kui singlite tüüpiline A- ja B-poolne formaat andis teed 12-tollistele singlitele ja maxisinglitele, millest paljud sisaldasid rohkem kui ühte B-poolset plaati. Täiendavad probleemid tekkisid siis, kui mitmel juhul ületas B-poolne külg lõpuks A-poolse populaarsuse, mis sundis plaadifirmasid välja andma uue singli, millel oli endine B-poolne külg koos "uue" B-poolse küljega.

Albumilõikude lisamine Hot 100-sse lõpetas lõplikult kahepoolsete hittide probleemid.

Albumi väljalõiked

Hot 100 edetabeli pikaajaline poliitika oli, et laulud peavad olema müüdud singlina. Kuid 1990ndatel väitsid suured plaadifirmad, et singlid vähendavad albumite müüki, mistõttu need kaotati järk-järgult. Nad propageerisid üha enam laule raadios ilma neid singlina välja andmata. Tihtipeale hoidsid plaadifirmad singli ilmumist tagasi, kuni raadiosaade saavutas tipptaseme, mis tingis kõrge debüüdi. Sageli kustutas plaadifirma singli oma kataloogist juba ühe nädala pärast, võimaldades seega laulul pääseda Hot 100-sse, teha kõrge debüüt ja seejärel langeda positsioonis, kui ühekordselt toodetud jaemüügisingel müüdi välja. Esitati süüdistusi, et sellise praktikaga manipuleeriti edetabelit.

Mitmed populaarsed hitid ei olnud kunagi Hot 100 edetabelis või jõudsid edetabelisse pärast nende leviku vähenemist. Ajal, mil neid ei avaldatud singlitena, ei olnud need laulud kõlblikud edetabelisse. Paljud neist lauludest domineerisid Hot 100 Airplay edetabelis pikka aega:

• 1995 The Rembrandts - "I'll Be There For You" (number üks kaheksa nädalat)
• 1996 No Doubt - "Don't Speak" (16 nädalat number üks)
• 1997 Sugar Ray featuring Super Cat - "Fly" (number üks kuus nädalat)
• 1997 Will Smith - "Men in Black" (neli nädalat esikohal)
• 1997 The Cardigans - "Lovefool" (number kaks kaheksa nädalat)
• 1998 Natalie Imbruglia - "Torn" (11 nädalat number üks)
• 1998 Goo Goo Dolls - "Iris" (18 nädalat number üks)

Vastuseks aruteludele, konfliktidele ja muusikaartistide ja siseringi palvetele lisas Billboard Hot 100-sse ainult eetris mängitavad singlid (või "albumilõigud"). 5. detsembril 1998 muutus Hot 100 "singlite" edetabelist "laulude" edetabeliks.

EP-d

Extended play (EP) väljaanded olid Billboardi poolt Hot 100 ja Hot 100-eelsetes edetabelites (Top 100) kuni 1960ndate keskpaigani ja lõpuni. Seoses albumite populaarsuse kasvuga otsustati EP-d (mis sisaldavad tavaliselt neli kuni kuus lugu) üle viia Hot 100-st Billboard 200-sse, kus nad on tänaseni kirjas.

Tasulised digitaalsed allalaadimised

Alates 12. veebruarist 2005 on Billboard Hot 100 lugusid makstud digitaalselt alla laadida sellistest internetiteenustest nagu iTunes, Napster, Musicmatch ja Rhapsody. Kuna tasulised digitaalsed allalaadimised lisati Hot 100 levimahu ja müügimahu valemile, said paljud laulud sellest muutusest kasu. Billboard alustas allalaadimiste jälgimist algselt 2003. aastal Hot Digital Tracks graafikuga. Need allalaadimised ei loetud aga Hot 100-sse ja selles graafikus (erinevalt Hot Digital Songs'ist) loeti iga laulu versiooni eraldi (see graafik eksisteerib tänaseni koos Hot Digital Songs'iga). Tegemist on esimese suurema muudatusega Hot 100 edetabelis alates 1998. aasta detsembrist.

Valemi muutus on tabeli oluliselt segi ajanud, mõned laulud debüteerivad edetabelis rangelt tugevate online-müükidega ja teised teevad drastilisi hüppeid. Viimastel aastatel on mitmed laulud suutnud saavutada 80-90 positsiooni hüppeid ühe nädalaga, kuna nende digitaalsed komponendid said kättesaadavaks online-muusikapoodides. Alates 2006. aastast on kõigi aegade suurima ühe nädala jooksul toimunud tõusu rekord ületatud üheksa korda.

11. augusti 2007. aasta numbris hakkas Billboard lisama iganädalasi andmeid Streaming- ja On-demand-teenuste kohta Hot 100-sse. Esimesed kaks suurt ettevõtet, kes esitavad oma statistikat Nielsen BDS-le iganädalaselt, on AOL Music ja Yahoo! Music, tulevikus järgnevad veel teised.

Remixid

21. sajandi esimese kümnendi alguses oli kasvav trend anda välja laul "remiksina", mis erines nii drastiliselt oma struktuurilt ja sõnade sisult algsest versioonist, et see oli sisuliselt täiesti uus laul. Tavalistes tingimustes liideti ja arvestati loo "Hot 100" edetabelis esinemise juures kokku loo albumiversiooni, "raadio"-mixi ja/või tantsumuusika remiksi jne. punktid, kuna loo struktuur, sõnad ja meloodia jäid puutumata. Kriitika algas siis, kui laule salvestati täielikult ümber, nii et need ei sarnanenud enam originaalsalvestusega. Esimene selline näide selle stsenaariumi kohta on Jennifer Lopezi "I'm Real". Algselt albumiversioonis Hot 100-sse jõudnud loo kohta anti selle edetabeli keskel välja "remix", milles osales räppar Ja Rule. See uus versioon osutus albumiversioonist palju populaarsemaks ja lugu tõusis esikohale.

Selle probleemi lahendamiseks eraldab Billboard nüüd laulude originaalversiooni ja selle remiksi levikupunktid, kui remiks on määratletud kui "uus laul". Alates selle uue reegli kehtestamisest on mitmed laulud olnud kaks korda edetabelis, mida tavaliselt nimetatakse "Part 1" ja "Part 2". Remiksi reegel kehtib endiselt.

Recurrents

Püüdes tagada, et edetabel jääks võimalikult ajakohaseks ning et uued ja arenevad artistid ja lood oleksid nõuetekohaselt esindatud, on Billboard (alates 1991. aastast) eemaldanud tiitlid, mis on saavutanud teatud kriteeriumid, mis puudutavad nende praegust positsiooni ja nädalaid edetabelis. Korduvkriteeriume on mitu korda muudetud ja praegu (alates 2010. aastast) viiakse laul püsivalt "korduvasse staatusesse", kui ta on veetnud 20 nädalat Hot 100 edetabelis ja langenud alla 50. positsiooni. Erandiks on taasväljaanded ja selliste lugude ootamatu populaarsuse taastumine, mille edu saavutamine on võtnud väga kaua aega. Neid haruldasi juhtumeid käsitletakse iga üksikjuhtumi puhul eraldi ja selle otsustavad lõpuks Billboardi edetabelite juhid ja töötajad.

Kõige märkimisväärsem erand korduvate sissekannete poliitikast kehtib pühade teemalistele väljaannetele, mida tavaliselt aasta-aastalt jõuluostude ootuses uuesti välja antakse. Pärast esialgset edetabelikatset ei saa pühadekandidaat järgnevatel aastatel uuesti Hot 100-sse siseneda.

Billboardi "edetabeliaasta" kestab detsembri esimesest nädalast kuni novembri viimase nädalani. See muudetud kalender võimaldab Billboardil arvutada aasta lõpu edetabelid ja avaldada need õigeaegselt oma viimaseks trükiväljaandeks detsembri viimasel nädalal. Enne Nielsen SoundScanit arvutati aasta lõpu singlite edetabelid ümberpööratud punktisüsteemi alusel, mis põhines ainult laulu esinemisel Hot 100 edetabelis (näiteks laul sai ühe punkti 100. positsioonil veedetud nädala eest, kaks punkti 99. positsioonil veedetud nädala eest ja nii edasi, kuni 100 punkti iga esikohal veedetud nädala eest). Muud tegurid, sealhulgas nädalaid, mille jooksul laul oli edetabelis ja selle tipppositsioonil, arvestati aasta lõpu kogusummasse.

Pärast seda, kui Billboard hakkas Nielsen SoundScanilt saama teavet müügi- ja airplay'i kohta, arvutatakse aasta lõpu edetabelid nüüd väga lihtsa aasta müügi- ja airplay'i punktide kumulatiivse summa alusel. See annab täpsema pildi iga aasta kõige populaarsematest lugudest, sest laul, mis hüpoteetiliselt veetis märtsis üheksa nädalat esikohal, võis teenida vähem kumulatiivseid punkte kui laul, mis veetis jaanuaris kuus nädalat kolmandal kohal. Laulud, mis on oma populaarsuse tipus novembris/detsembris toimuva edetabeliaasta lõpuajal, jõuavad sageli ka järgmise aasta edetabelisse, kuna nende kumulatiivsed punktid jagunevad kahe edetabeliaasta vahel, kuid sageli on nad madalamal kohal, kui nad oleksid olnud, kui tipp oleks toimunud ühel aastal.

Hot 100 piirangud on aja jooksul muutunud üha selgemaks. Kuna Hot 100 põhines singlite müügil, siis kuna singlid ise on muutunud vähem levinud laulude avaldamise vormiks, kujutasid Hot 100 andmed kuni 1998. aasta detsembri muutmiseni edetabeli valemis kitsamat müügisegmenti.

Vähesed muusikahuvilised usuvad, et Hot 100 on olnud iga nädala või aasta kõige populaarsemate laulude täiesti täpne mõõdupuu. Näiteks 1950ndatel ja 1960ndatel aastatel moonutasid payola ja muud probleemid numbreid suuresti märkamatul viisil.

Lisaks näitab popmuusika ajalugu peaaegu sama palju tähelepanuväärseid ebaõnnestumisi kui muljetavaldavaid edulugusid. Teatud artistidel (näiteks Pink Floyd ja Led Zeppelin) oli tohutu albumimüük, kuid nad jäid iganädalaste singlite edetabelites tähelepanuta. Ka tööstuse ärilised muutused mõjutavad artistide statistilisi "rekordeid". Singliväljaanded olid sagedasemad ja püsivamad ning varasematel aastakümnetel oodati neilt palju lühemat säilivusaega, mistõttu otsesed ajaloolised võrdlused on mõnevõrra ebatäpsed. Kuueteistkümnest singlist, mis on Billboardi edetabelis olnud üle kümne nädala esikohal alates 1955. aastast, on vaid üks ilmunud enne 1992. aastat. Rock-ajastu esimese neljakümne aasta jooksul ei olnud ükski laul kunagi debüteerinud esikohal; alates 1995. aasta metoodika muutmisest on seda teinud üheksateist laulu.

Strateegiatel on samuti oma osa. Mitmed artistid on astunud tahtlikke samme, et maksimeerida oma edetabelipositsiooni, kasutades selliseid taktikaid nagu singli debüüdi ajastamine nii, et see oleks võimalikult nõrga konkurentsiga või singlite hinna massiline alandamine, nii et iga üksikmüük oleks olnud rahaline kahjum. Teised artistid hoidsid tahtlikult tagasi isegi oma kõige paremini turustatavaid lugusid, et suurendada albumite müüki. Eriti 1990ndatel olid paljud kõige enam mängitud MTV- ja raadiohitid eraldi ostmiseks kättesaamatud. Selliste tasakaalustavate strateegiate tõttu ei saa öelda, et Hot 100 edetabelis oleks tingimata loetletud riigi 100 kõige populaarsemat või edukamat laulu. Sellised strateegiad olid 1998. aasta detsembris toimunud muudatuste peamine põhjus.

Mõned kriitikud on väitnud, et liigne rõhuasetus piiratud arvule singlitele on moonutanud plaaditööstuse arengupüüdlusi, ja Hot 100 kriitikuid on peaaegu sama palju kui toetajaid. Teatavad neist kriitikatest muutuvad siiski üha vähem asjakohaseks, kuna digitaalsed allalaadimised on taaselustanud "singlite müügi" kontseptsiooni.

Billboardi edetabelid on püsinud ainsa laialdaselt avaldatud aruandena laulude kohta, mis on viimase poole sajandi jooksul olnud populaarsed kogu Ameerika Ühendriikides. Konkureerivad väljaanded nagu Cash Box, Record World, Radio & Records ja viimasel ajal ka Mediabase on pakkunud alternatiivseid graafikuid, mis on mõnikord väga erinevad.

Hot 100 oli aastaid andmete allikaks iganädalasele raadio loendussaate American Top 40 jaoks. See suhe lõppes 30. novembril 1991, kui American Top 40 hakkas kasutama Hot 100 (tollase nimega Top 40 Radio Monitor) ainult eetris olevaid andmeid. Top 40 raadio jätkuv killustumine 1990ndate alguses viis jaamad konkreetsete formaatide poole, mis tähendas, et praktiliselt ükski jaam ei mänginud laia žanride valikut, mis tavaliselt moodustasid iga nädalase Hot 100 edetabeli.

Billboard lõi 2005. aasta veebruaris uue tabeli, Pop 100, et vastata kriitikale, et Hot 100 on erapoolik rütmiliste laulude kasuks, sest enamiku oma eksistentsi ajal oli Hot 100 peamiselt pop-artikliks peetud. See lõpetati 2009. aasta juunis, kuna edetabelid muutusid üha sarnasemaks.

Kanada Hot 100 käivitati 16. juunil 2007. Sarnaselt Hot 100 edetabelile kasutab ka see Nielsen SoundScan ja BDS poolt koostatud müügi- ja eetrimuusika jälgimist.

Jaapani Hot 100 käivitati 31. mai 2008. aasta numbris, kasutades sama metoodikat kui USA ja Kanada Hot 100 edetabelid, kasutades SoundScan Japan'i ja raadio jälgimisteenuse Plantech müügi- ja eetrimänguandmeid.